淡妆浓抹总相宜的宜字的意思
苏轼此诗的影响不仅在诗坛，还在画界。比如末句“淡妆浓抹总相宜”，“总相宜”一词，也是最先出现在苏轼此诗中。南宋画家赵祖文画西湖，题画名为“总相宜”，诗人杨无咎写《水龙吟*赵祖文画西湖图，名曰：总相宜》词记之：
“西湖天下应如是。谁唤作、真西子。云凝山秀，日增波媚，宜晴宜雨。
况是深秋，更当遥夜，月华如水。记词人解道，丹青妙手，应难写、真奇语。
往事输他范蠡。泛扁舟、仍携佳丽。毫端幻出，淡妆浓抹，可人风味。
和靖幽居，老坡遗迹，也应堪记。更凭君画我，追随二老，游千家寺。”
（西湖清趣图局部：中间是德生堂，德生堂之西，应有总宜园。图右两根杆子处是断桥）
南宋时，西湖断桥边有一园林建筑，取名总宜园，用东坡诗意。董嗣杲有《西湖百吟*总宜园》诗，诗前小序云：“在德生堂西，摘东坡‘淡妆浓抹总相宜’，御书堂匾。”其诗曰：
“望极湖山变幻奇，万千光景自纷披。妙分西子争妍态，绝想东坡得句时。
柳径曲埋兜率寺，花阴直接放生池。内官爱展亭台去，尽付年华与酒卮。”
明人陈贽和诗云：
“湖山姿态四时奇，隐玩闲将鹤氅披。想见东坡题句日，正如西子靓妆时。
香风蝶绕荼蘼架，晴日鱼翻菡萏池。园号总宜高揭匾，不妨来此醉霞卮。”
这座园林由宋高宗题匾“总宜园”。在断桥口处，当时的德生堂与大佛寺之间，所以董诗中有“放生池”，有“兜率寺（大佛寺前身）”。宋•翁元龙也有《总宜园》诗:
“此间不愧总宜名，山色湖光任雨晴。鸿雁一声秋意惨，疏杨摇曳尚多情。”
南宋的两位著名词人姜夔与吴文英曾在总宜园里会饮，时姜夔寓居在附近的水磨头。吴文英作《三姝媚*其三*姜石帚馆水磨方氏，会饮总宜堂，即事寄毛荷塘》长词记事，写的应是在总宜园所见之景：
“酣春青镜里。照晴波明眸，暮云愁髻。半绿垂丝，正楚腰纤瘦，舞衣初试。
燕客飘零，烟树冷、青骢曾系。画馆朱楼，还把清尊，慰春憔悴。
离苑幽芳深闭。恨浅薄东风，褪花销腻。彩箑翻歌，最赋情、偏在笑红颦翠。
暗拍阑干，看散尽、斜阳船市。付与金衣清晓，花深未起。”
南宋•陈鉴之与好友也在总宜园会饮，写《同潘孔时饮总宜园，孔时出宝晋数帖，呼道人吹箫，次日有诗，予用韵答之》诗：
“六桥秋新宜醉吟，举杯共听岩鹤音。危亭三面立老竹，宝晋数帖清人心。
凉蝉不敢喧夕曛，洞箫声绕山腰云。摇摇归艇水纹裂，山紫天青河汉白。
想君独立对空阔，一鹭毛寒藕花月。”
总宜园的遗迹虽早已无存，但明清的诗中还有它的踪影。
明•张舆《秋日湖中》：
“风波千顷画船开，吹近芙蓉影里来。倒卷彩霞翻舞袖，斜飞白雨溢行杯。
总宜园冷花无主，苏小坟空草作堆。为倩金戈挥落日，秋声莫向树头催。”
清•邓廷桢《钱塘怀古八首*其三》
淡妆浓抺总相宜,宜的意思“晴光百六圣湖春，欲话风流迹已陈。天与晁黄开画本，地经苏白几诗人。
总宜园里清歌换，有美堂前夜宴频。怪底句留抛不得，此间原合着闲身。”
（南宋：总宜船？）
元代诗人张可久有一曲《月儿圆》：
“笙歌苏小楼前路，杨柳尚青青。画船来往，总相宜处，浓淡阴晴。
杖藜闲暇，孤坟梅影，半岭松声。老猿留坐，白云洞口，红叶山亭。”
曲中有“画船来往，总相宜处，浓淡阴晴。”明显取东坡诗意。或因此，西湖上的画船就有了总宜船之名。元末明初杭州文人凌云翰有“几度涌金门外望，居民犹说总宜船。”诗句。查清代厉鹗《湖船录》与丁丙《湖船续录》书，并未见“总宜船”为湖上某艘游船的专用名，或应是晴雨相宜的西湖游船之统称的别名吧，从元到清，一直如此。
元末明初*贡性之《題画》：
“桃花红绽断桥边，杨柳垂阴散绿烟。记得少年曾取醉，玉人扶上总宜船。”
元末*李昱《題梅》：
“断桥流水月黄昬，几度相思对酒樽。只作总宜船上看，槎桠玉树挂金盆。”
李昱《西湖竹枝歌》：
“总宜船中载酒波，雁儿舞罢近前歌。日斜莫拗青荷叶，心似藕丝头绪多。”
明•陈琏《题西湖小景》：
“翠幕红楼近水边，荷花香里总宜船。客窗此日看图画，无复闲情似少年。”
清末民国初•顾印愚《故人》诗：
“不信西湖在眼前，故人同上总宜船。耻居王后成新赏，驾勒刘回合放颠。
山冷便思携鹤住，官高未任伴鸥眠。西溪闻道宜招隐，卜筑何当共一廛。”
清•郭麐《水调歌头*望湖楼》词：
“其上天如水，其下水如天。天容水色渌净，楼阁镜中悬。
面面玲珑牕户，更着疎疎帘子，湖影澹于烟。白雨忽吹散，凉到白鸥边。
酌寒泉，荐秋菊，问坡仙。问君何事，一去七百有余年。
又问琼楼玉宇，能否羽衣吹笛，乘醉赋长篇。一笑我狂矣，且放总宜船。”
上述诗词，均有“总宜船”出现。因为苏轼之诗是吟咏西湖的，总宜船是苏轼诗意的拓展，所以总宜船也只是诗意地在西湖上。
苏轼的这首诗，让人们记住了西湖无与伦比的美。它的文化内涵，经人们的传承和发扬，与西湖一样，蔚为大观，美不胜收。且看清代张照为西湖某社所写的戏台对联：
“古往今来只如此；淡妆浓抹总相宜。”
在戏台上淡妆浓抹演古往今来事，十分相宜，如此而已。绝妙！
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